While my guitar gently weeps
Live in Japan
I look at you all see the love there that's sleeping
While my guitar gently weeps
I look at the floor and I see it needs sweeping
Still my guitar gently weeps
I don't know why nobody told you
How to unfold your love
I don't know how someone controlled you
They bought and sold you
I look at the world and I notice it's turning
While my guitar gently weeps
With every mistake we must surely be learning
Still my guitar gently weeps
Well…
I don't know how you were diverted
You were perverted too
I don't know how you were inverted
No one alerted you
I look at you all see the love there that's sleeping
While my guitar gently weeps
Look at you all
Still my guitar gently weeps
Oh, oh
Oh, oh, oh, oh, oh, oh, oh
Oh, oh, oh, oh
Yeah, yeah, yeah, yeah, yeah
Yeah, yeah, yeah, yeah, oh, ooh
desired walk .8
Two oaks are in front of my house. One close to the other, even more so now that it has been snowing for two days. Beneath them there is a desired walk, a path where people love to run and walk instead of using the officially marked ones.
This night, returning home, I followed my desired walk where the snow had not seen any footprint. Suddenly, the white at my feet faded under the canopy of one of the two oaks towards the dark of fallen leaves. It was so dark under the trees. The trees had collected all the snow with their branches.
While I was crossing that dark space I was not paying attention to a point where the ground became white again, for a second, and dark again, when I realized it was a narrow strip running between the two trees, right in the middle: a line where the snows had opened a way through the closed canopy.
I looked up at the branches, where the two dark masses met. A line was marked on the white sky. A white winding line drawn by the empty space left by the shoots of one tree meeting the shoots of the other. The canopy of the first oak did not interfere with the canopy of the second one; they grew attuned to each other according to their necessity.
How the desired walk could be deliberately and fortuitously marked following this line, invisible all over the year except when it snows, is something that spoke of the necessity that sometimes ties things together. Obviously the path runs in between the two trees and the two canopies of the same age meet at that very middle: nothing strange about that, nor mysterious…
It is about this white line on the ground, one night visible, surrounded all around by a dark carpet, a line invisible all the rest of the year and so similar to the empty line of sky, above, usually invisible too during the night, except when it snows. Two invisibles offering themselves to a winter night. This is wonder.
The necessity of biology meets human enchantment. They live together one beside the other and allow us to discover how much enjoyment is in walking their unknown distance. A unmeasurable distance, because it is not made of matter nor of space nor of time and has no meaning. In that distance we find our life as a place where biology and dream meet in the unexpected richness of something real in front of us, measurable and meaningless that makes us dream: a line of snow, just in front of us, measurable and meaningless that makes belonging start.
The measure of that line could be: “From a snowy day to a snowy day,” a measure of time more than of space, though… So the measure of this space could be “a walk along an invisible line for 360 days” (given an average of 5 days of snow per year)… Invisible just as the desire of the walk is invisible, made visible by snow, as prints are made visible by dust, and ghosts by flour.
che strano bosco .7
Il bosco di Porporana, oggi, primo giorno di Primavera, e' un'unica fascia di limo. Mi muovo in uno spessore di alberi, ferme le colline di cartapesta di rami intrecciati, seccati nel limo. Non e' un bosco, e' un bosco in un sogno e potrei trovare un modellino di casa lasciata dal Po invernale. Capisco gli animali, che dalle campagne passano ed attendono le prime piogge a restituire i colori e finalmente le lucciole a Giugno ad illuminarli. Strana sensazione, esco al sole, qui dove il bosco esce all'argine, l'erba e le viole e la vista della campagna.
benvenuto "Bosco" .6
Il si' della lungimiranza di alcuni politici della mia amata citta' ha aperto le porte all'immaginazione del "Bosco" dalle quali passeranno alberi, arbusti e le giornate d'andare e venire, gli amici e gli sconosciuti: "Ma cosa sta facendo, vanga la terra?" ... e forse il loro diventare amici perche' un bosco porta questo dove sorge.
disegnare fino al mare .5
Le piante escono dal disegno prima o poi.
Ecco perche' il giardiniere e' eredita' del giardino. Credere al contrario, che il giardino sia il frutto del giardiniere non e' veritiero, oltre che meno poetico. Non e' forse vero che il nuovo giardino nasce intorno ad una pianta gia' presente? E' la pietas del progetto propria di chi ama la terraferma. E sulla terraferma le piante si muovono, distribuiscono i semi che poi fanno nascere altre piante della stessa specie sempre un po' piu' in la'. In mare invece tutto e' possibile, i semi sono trasportati dall'acqua, ma non nascono alberi. Ed in quel "tutto possibile" non c'e' pietas, perche' non c'e' nulla che la faccia cominciare, in quanto non c'e' nulla che valga la pena difendere.
Il giardiniere fa semplicemente correre le piante piu' rapidamente di quanto farebbero senza di lui. Progetta qualcosa che vola via con il vento, con gli animali o con i nostri passi. Il giardiniere spinge le piante ad andarsene da dove le ha piantate. Lo fa senza volere (il bello comincia quando lo fa volontariamente ed allora siamo al punto piu' alto della cultura del giardino e di questo le pagine di "garden me" parlano).
In breve, il giardiniere e' eredita' del giardino perche' nel suo costruire non puo' fare a meno di collocarsi nel percorso che le piante seguono dalla citta' al mare. Ecco perche' la pietas e' necessariamente con il fare, in quanto unico modo che il giardiniere ha di non perdersi e di provare contentezza in cio' che fa.
Le piante escono dal disegno perche' non possono essere trattenute ed il giardiniere e' eredita' del giardino perche' ha imparato a seguirle.
vederli gia' grandi .4
"Sono altezzosi i giardinieri che piantano guardando i proprio stivali", diceva.
E' un'ingiustificata altezzosita' quella che sento venire da chi si occupa di giardini nei paesi dove la cultura del giardino non e' approdata alle soglie del XX secolo quando una certa idea di democrazia ha aperto il retro delle case ai 4x5 metri di terreno che hanno permesso il diffondersi di quella gioia propria dei re.
Poi altrove ci sono i prati secolari e li' e' tutta un'altra cosa.
Quei secoli sono pratiche che hanno sospinto l'orticultura oltre l'orizzonte della sopravvivenza ed hanno esteso i confini del corpo laddove esso incontra l'anima (chiamiamola con il nome che ognuno preferisce) ed il gusto incontra la vista. Cosi' non ci si chiede piu', in tempo di pace, se uno zucchino e' piu' buono del suo fiore o se il fiore e' piu' bello. L'orticultura si estende allora a comprendere anche le piante da fiore, i giardini ed allora sorge la Royal Horticultural Society che pubblica di piante lavorando parallelamente a progetti di ricerca scientifica in difesa della biodiversita'. Niente male.
Tutto questo dal giardino? In verita' tutto questo dalla cucina, perche' i 4x5 metri di terreno si aprono al soggiorno come, una volta finito di cucinare, l'orto puo' anche aprirsi al giardino. Quelle migliaia di orti e giardini che insieme sono il giardino unico, il whole garden della ricerca di Ken Thompson all'universita' di Sheffield su cui tanto la biodiversita' urbana conta (... un po' piu' giu', oltre canale, comincia il giardino planetario di Cle'ment con la sua carica politica cui gli inglesi sembrano preferire l'avventura libertaria dell'andare a prendere lo stallatico ben macerato nella fattoria accanto).
Altezzosita' da assenza di pratica allora. Comprensibilissima. Ecco perche' un critico inglese commento' come "ingiustificata" l'altezzosita' della signora Jekyll, che di pratica ne aveva.
La signora poteva permettersi di giocare con l'altezzosita', non in nome della sua bravura (che ai miei occhi gia' si vela, almeno un poco), bensi' in nome del fatto che la cultura del giardino nel suo paese non ne subiva alcun danno. Ben altro il danno subito nei terreni piu' incolti della mancata democratizzazione della cultura del giardino, terreni in cui l'altezzosita' diviene sinonimo di impoverimento. In assenza di secoli di prove e riprove il disciplinare non e' andato consolidandosi quale abitudine estetica e dal momento che abitudine, bisogno e desiderio vanno insieme ecco come, nella mancata pratica e nel formalismo che in essa trova spazio, a soffrirne e' il paesaggio intero in cui viviamo e, di conseguenza, le opportunita' del nostro sguardo di aprirsi ad esso.
"Alcuni giardinieri non hanno tempo per guardare gli alberi crescere, li vedono gia' grandi", diceva.
Acacia dealbata .3
Acacia dealbata si chiama l'albero amatissimo in questo giorno, simile ad una torta e profumato come coloro alle quali il giorno e' dedicato!
hide and seek .2
Today is the 1st day of March! You really feel Spring having breakfast with you. And in Japan, Ayumi wrote this poem:
Spring and Winter
Spring and Winter
play hide and seek:
Winter hides among a
snowman
Spring hides among a tree.
When the sun shines,
the snowman melts with
Winter
and the tree puts out buds with
Spring.
With the melted snow water,
the tree blooms with pink
and a little boy picks
it up for his girlfriend.
Winter passes the torch to Spring!
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"garden me" / A writing about a wished frontier for the natural gardening
Ecological Planting Design
Ecological Planting Design
Drifts / Fillers (Matrix) / Natural Dispersion / Intermingling with accents/ Successional Planting / Self seedingWhat do these words mean? Some principles of ecological planting design. (from the book: "A New Naturalism" by C. Heatherington, J. Sargeant, Packard Publishing, Chichester)
Real structural plants marked down into the Planting Plan. The other plants put randomly into the matrix: No. of plants per msq of the grid, randomly intermingling (even tall plants). Succession through the year.
Complete perennial weed control.
High planting density. Close planting allows the plants to quickly form a covering to shade out weeds.
Use perennials and grasses creating planting specifications that can be placed almost randomly.
Matrix: layers (successional planting for seasonal interest) of vegetation that make up un intermingling (random-scattering) planting scheme: below the surface, the mat forming plants happy in semi-shade, and the layer of sun-loving perennials.
Plants are placed completely randomly: planting individual plants, groups of two, or grouping plants to give the impression of their having dispersed naturally. Even more with the use of individual emergent plants (singletons) that do not self-seed, dispersed through the planting.
An intricate matrix of small plants underscores simple combinations of larger perennials placed randomly in twos or threes giving the illusion of having seeded from a larger group.
The dispersion effect is maintained and enhanced by the natural rhythm of the grasses that give consistency to the design. They flow round the garden while the taller perennials form visual anchors.
Allow self-seeding (dynamism) using a competitive static plant to prevent self-seeders from taking over: Aruncus to control self-seeding Angelica.
Sustainable plant communities based on selection (plants chosen for their suitability to the soil conditions and matched for their competitiveness) and proportions (balance ephemeral plants with static forms and combinations such as clumpforming perennials that do not need dividing: 20% ephemeral, self-seeding plants, 80% static plants) of the different species, dependent on their flowering season (a smaller numbers of early-flowering perennials, from woodland edges, which will emerge to give a carpet of green in the spring and will be happy in semi-shade later in the year, followed by a larger proportion of the taller-growing perennials which keep their form and seed-heads into the autumn and the winter).
Year-round interest and a naturalistic intermingling of plant forms.
Ecological compatibility in terms of plants suitability to the site and plants competitive ability to mach each other.
Working with seed mixes and randomly planted mixtures.
Perennials laid out in clumps and Stipa tenuissima dotted in the gaps. Over the time the grass forms drifts around the more static perennials and shrublike planting while the verbascum and kniphofia disperse naturally throughout the steppe.
Accents: Select strong, long lasting vertical forms with a good winter seed-heads. Select plants that will not self-seed, unless a natural dispersion model is required.
Planes: if designing a monoculture or with a limited palette, more competitive plants may be selected to prevent seeding of other plants into the group.
Drifts: to create drifts of naturalistic planting that are static in their shape over time use not-naturalizing, not self-seeding, not running plants.
Create naturalistic blocks for the seeding plants to drift around. For the static forms select plants that do not allow the ephemerals to seed into them.
Blocks: use not-naturalizing species, in high densities, in large groups.
Select compatible plants of similar competitiveness to allow for high-density planting (to enable planting at high density in small gardens).
Achieve rhythm by repeating colours and forms over a large-scale planting.